幸亏还没有让大家捐腰子捐眼球，否则，米国人又要骂我们米有人权鸟。

1978年，在日本枥木县足利市，业余历史爱好者襟川阳一和夫人襟川惠子创办了一家不起眼的染料销售店“光荣株式会社”（ KOEI），如同以纸牌起家的任天堂一样，谁也想不到光荣日后会成为改变电子交互娱乐方式的革命者之一，《三国志》与《信长野望》系列，在亚洲玩家心中已经成为SLG（模拟战略）游戏的代名词。2006年5月的《商业连线》杂志中，一篇名为“亚州潮流入侵”的报道认为最近两年的E3大展已经成了日本厂商的天下：“光荣的《真·三国无双4》以及卡普空的《新鬼武者梦之黎明》看起来很象欧美的第一视角动作游戏，史克威尔艾尼克斯的《钢之炼金术士》也很象单机版的EQ，然而它们本身带来的全新文化与情感体验却让他们的欧美同行相形见拙。”2008年，光荣美国分部毅然联手美国电子娱乐巨头EA，在北美发售了《信长野望·天下创世》，很难想象，习惯于《侠盗飞车手》这样美式刚硬动作游戏，或《全面战争》为代表的即时战略游戏的美国玩家能够适应这种系统复杂绵密，参数复杂的回合制游戏，然而出乎意料的是，如同传统的桌上益智游戏一样，一部分欧美玩家却对此欲罢不能，在恶补日本战国历史与人物传记的同时，津津乐道于在回合制中慢条斯理地建设规模宏大的城镇，并让属下武将在迷你游戏中学习神秘的茶道与剑道。这恐怕很难简单地用来自神秘东方的魅力解释，《PC玩家》杂志首席编辑格里格·维德曼曾指出，日式角色扮演与战略模拟类游戏的高明之处在于它提供了一个跨越文化意识形态，时空界限的开放式故事平台。

“早在1985年，光荣制作《三国志1》时，我们的目的就在于利用电子娱乐，让玩家拥有独特的历史体验感，之所以在大受国内玩家欢迎的日本战国时代游戏《信长野望》后选择三国题材，是由于三国文化在日本的深厚积淀”光荣株式会社公关部负责人Satoru Aida对本刊记者说。确实，早在17至18世纪，日本江户时代，日本文学的元禄时代，京都天龙寺僧人义辙、月堂兄弟以湖南文山的笔名，将《三国演义》翻译为《通俗三国志》，后又经著名插画大师葛饰北斋配以绣像，掀起了日本文学界以中国历史为讲述内容的讲史文学热，诸如梦梅轩章峰撰写，描写秦末楚汉争霸的《通俗汉楚军谈》，曲亭马琴的《南总里见八犬传》，也大量吸收了《三国演义》中的情节和人物设定。1983年，NHK电视台推出了大型木偶动画连续剧《三国志》，由动画大师川本喜八郎担任人物设定，以桃园三结义始，以五丈原诸葛亮禳星告终，出场三国英雄人物多达400余人，再次在全日本掀起了一股“三国热”。

当然，光荣《三国志》系列并非是中国玩家接触的最早，或唯一的三国时代虚拟体验，另一日本游戏软件巨头卡普空（Capcom ）1991年在任天堂红白机上推出的S.RPG游戏，《吞食天地2——诸葛孔明传》应该算是日本三国题材游戏在大陆的先声。虽然日本知名漫画家本宫广志的某些原画设定多少有些让中国玩家难以接受，诸如鲤须高翘的周瑜，长发飘逸的曹操，和宛如鲁智深一样的魏延，但基本按照《演义》编排的故事情节却使得中国第一代游戏玩家欲罢不能。有多少人在“三顾茅庐”这一情节中，乖乖地让自己操纵下的刘玄德，按照《三国演义》中的设定，选择静静地在床前等待孔明苏醒？然而，如何能够完全使拥有调度千军万马，纵横天下的成就感则是另一回事情了，部分不满足的中国玩家在90年代初期转向了拥有全日文繁杂操作，令人望而生畏的光荣《三国志》系列。“当时完全就是一个指令一个指令在蒙，不停地纪录存盘，然后再看刚才究竟是建设了商业繁荣还是练了兵。”“游龄”长达19年的骨灰级TV游戏玩家孙佳君对本刊记者说。确实，全日文操作系统确实如同一道高高的门槛，无情地将许多中国“三国迷”加“战略游戏狂”挡在了门槛外，直到智冠等中国台湾地区专业游戏汉化公司的出现，这一情况才得到了缓解。

“三国志的精髓，在于英雄豪杰的独特个性和魅力，如何呈现，则是我们最为头疼的问题” Satoru Aida告诉我们，“起初灵感则来自传统桌上类游戏，于是决定用体力，武力，智力，勇敢与忠诚度等量化数值来体现，同样，在人物肖像上，我们参考了包括明清代三国志绣像在内的许多资料，还有长野刚这样的杰出画师来专职创作。在游戏操作界面方面，我们采取了能够让玩家从容筹划，思考的回合制，这样也比较复合亚洲人以游戏消磨时间的悠闲风格。”确实，无论中国，还是日本，历代《三国志》玩家都能被光荣所设定的小细节感动：《三国八》中浓郁中国西北剪纸风格的游戏开始画面，客串出场，为玩家讲述游戏基本操作的貂蝉或太公望，能够使玩家在游戏中人气上升的宝物传国玉玺，忠诚度总是不断下降的猛将吕布……都体现了光荣制作的巧妙心思，反过来，EA曾经隆重推出的《幕府将军》虽然在图象处理和3D引擎方面的优势使得它看起来几乎就是光荣《决战》的原型，然而在故事流程设定方面的匮乏却使它始终半红不黑，在欧美玩家心里，主创小组Creative Assembly无法使它与其他几部《全面战争》系列游戏以及《帝国时代》，《文明》等同类作品区分开来，而游戏的目标也常常被戏谑地称为“Kill them all ”无法唤起玩家心中除简单杀戮快感外的其他东西。

然而，光荣的发展在90年代中后期也进入了瓶颈，“我们发现历史SLG也是有其不足之处的，就是玩家必须事先掌握一定的历史知识，并且有充分时间熟悉操控系统，从而把一大堆门槛级玩家从光荣的市场上消除掉了” Satoru Aida说，“因此，除了SLG，光荣开始逐渐试图为门槛级玩家制作更为容易上手的游戏软件。”于是，2004年，一向以大型SLG游戏主打的光荣，居然破天荒推出了手感痛快，动作绚烂，以三国武将为主角的3D动作游戏《真三国无双》，“年龄层偏低，或女性玩家即使不了解三国时代的历史背景，只要跟随游戏故事情节不断破关，一样能够体验三国时代的世界观，与各路武将忠义，豪快的性格。”

确实，2007年低发售，杂糅了三国武将与日本战国武将混斗的3D动作游戏《大蛇无双》全球销售量也超过了150万套。近日，光荣也宣布将把大受欢迎的网络游戏《三国online》进入中国，新一代的玩家与三国迷，似乎终于能够实现完全“进入”三国时代，并在其中实现虚拟生存的梦想了。

邵華在林世榮陪同下細心參觀了展廳內的黃金展品。在參觀金廁所時，林世榮向邵華講解了列寧關於革命勝利後利用黃金打造廁所的論述；邵華試坐了被列入健力士世界紀錄大全的金馬桶，笑著說：我已經提前進入共產主義啦。

參觀結束後，邵華欣然留言：從金廁所中體會到提前進入共產主義社會

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　　 八路牛
　　 山东电影电视剧制作中心
　　 赵冬苓
　　 同意拍摄
　　 08.00.24
　　
　　梗概：在抗日战争时期的山东沂蒙老区，八路军某部在一次转移前，将外国友人赠送的大奶牛委托给一个抗日堡垒喂养，村里人称这头奶牛叫八路牛。在一次鬼子扫荡中，为保护八路牛，原来从不参加拥军活动的老四用自己唯一的黄牛做掩护，自己却被发疯狂奔的黄牛拖地而死。八路军回来后给老四风光大葬。
　　
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　　 报恩
　　 北京同龄子影视文化传播有限公司
　　 金声
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　　 08.03.17
　　
　　梗概： 1990年代初，农民刘传福被汽车撞成重伤，路过的一辆轿车停下来救了他。事后他查到好心人是市委赵书记，他一心想报恩，赵书记谢绝了他的好意。他最后把钱捐给了希望工程。
　　
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　　 七月与安生
　　 梵太奇（北京）投资有限公司
　　 韩琰、邱永懿、张伟
　　 同意拍摄
　　 2008.01.14
　　
　　梗概：小学女生七月与安生是好朋友，七月家庭优越，安生很羡慕七月。乖乖女七月如愿地考上了大学，并结识了一个优秀的男朋友。而颇有音乐天赋的安生则选择了和朋友组建乐队，到处漂泊，期望找到属于自己的幸福。当七月再次得到安生的消息时，安生已经身怀六甲了。在一场台风中，安生意外死去。七月收养了她的孩子，饱含着安生对爱的渴望的孩子。
　　
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　　 身不由己
　　 北京汉腾格里影视文化交流有限公司
　　 大力
　　 同意拍摄
　　 2008.01.14
　　
　　梗概：中学生小同在早市上抓住了正在窃取张老师钱包的小偷，张老师为保护小同免受报复，情急之下违心地配合小偷说钱包不是自己的。小同觉得自己见义勇为却背上了说谎的罪名，从而对张老师满腹怨恨。张老师即将被评为特级老师，涉及到自己利益的王校医和校长出于私心，想了各种办法阻止张老师说出实情。小同为证明清白，独自去找小偷，幸亏被及时赶到的张老师用身体挡住了子弹。小偷被绳之于法，小同终被还以清白。
　　
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　　013
　　 形影不离
　　 北京盛世鸿城国际文化投资有限公司
　　 潘可武
　　 同意拍摄
　　 2008.1.14
　　
　　梗概：成浩在南方某城市丢失了钱包和一条并不好看到狗。他印制了寻狗扑克，这引来了娱记宾洁。她寻访得知成浩的前女友印小雪死于意外，她觉得是个有读者的花边新闻。在和成浩一起找狗的过程中，宾洁陷入感情。在印小雪出事的森林里，宾洁知道了印小雪为救成浩而死的故事，狗就是印小雪留下的。成浩冒死救了宾洁，两人揭发了盗猎者，公安逮捕了嫌疑人。宾洁撤回了稿件，辞职带着狗去找成浩。
　　
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　　 桃子熟了
　　 北京华夏文化传播有限公司
　　 张继
　　 同意拍摄
　　 2007/2/28
　　
　　梗概：青山乡的桃业公司老总赵宏昌想竞选乡长，但乡党委书记刘春明看中了别人，赵宏昌一怒之下决定不收购乡里的桃子了。为了减轻农民损失，刘春明全力以赴，终于卖掉了桃。
　　
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　　 为爱痴狂
　　 北京李家文化艺术有限公司
　　 辛苑子
　　 同意拍摄
　　 07、8、28
　　
　　梗概：叶景平即将结婚，却又一见钟情地爱上了好朋友的女友。为她，他做出了很大牺牲，但她却是个水性杨花的女孩。面对她的不辞而别，叶景平仍然痴情难改。
　　
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　　 马桶上的甜蜜生活
　　 北京秋水映画文化传媒有限公司
　　 吕不
　　 同意拍摄
　　 2007/5/30
　　
　　梗概：1980年代初，南方古城的小姑娘穆小旦目睹因为没有厕所，许多人为了最基本的民生问题丧失为人的尊严。她挖空心思的努力，建立起了一个私家厕所，有一个洁白的抽水马桶。但是，十年后厕所临街的墙忽然塌了，许多人有意无意的闯进来。苦恼的穆小旦，在这时收获了爱情。
　　
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　　 复活的三叶虫
　　 北京市金神影视文化有限公司
　　 檀冰
　　 同意拍摄
　　 2007/7/4
　　
　　梗概：喜欢唱歌的齐小满住在神农架，一天他捡到一块三叶虫化石，一个“古生物学家”要抢走，扭打中摔死在天坑。小满捡走了死者的一叠钱和手机，逃下山去。在三峡大坝边的小镇，他结识了酒吧歌女阿霞，两人恋爱。他想把化石卖掉，结果被便衣警察抓获。据说死者是文物假钞贩子，他又作为有功人员被释放了。警察把摔坏的化石还给他，他看到三叶虫复活了。
　　
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　　 钢板咏叹调
　　 四川飞马西南影视艺术发展中心
　　 陈亚洲
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　　 2007/5/29
　　
　　梗概：2028年，音乐爱好者李大海狂热地爱上了一个法国姑娘。最后他终于发现，姑娘只是一个一个会跳舞的机器人。
　　
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　　 两个半
　　 北京飞乐蒙广告有限公司
　　 张承/田蒙
　　 不同意拍摄
　　 2006/10/25
　　
　　梗概：河南某县，小焦在黑擂台比武中，被鲁老师踢坏了一个睾丸。他在杨胜利的调唆下要报仇。鲁老师的一个睾丸被女友砸坏。小焦的手下们继续算计鲁老师的睾丸，却阴差阳错阉了杨胜利。
　　
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　　 《天台》
　　 北京春秋院线影视文化传播有限公司
　　 李长欣
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　　 2006/7/13
　　
　　梗概：一个漂亮女孩衣着暴露地要在天台上跳楼自杀。经调查，她是被雇为某公司做广告的，天台上打有该公司的广告牌。

当然，大多数人把老巴曹冰一帮老家伙捧得过高，原因更可能是一些众所周知而难以启齿的东西，丹纳在艺术哲学里说的好，一片原野上倘然参天大树都死掉了，那么所剩下的荆棘丛和小灌木就会被当作奇景，问题是，我们从小就没有意识到存在过参天大树，某些大人已经在语文课本上把我们的视野视角都定好了，一边慈祥地拍着肩膀对我们说“喏，这就是大树.....”云云，我还记得自己把约瑟夫海勒的《22条军规》包上语文书皮偷偷看的日子——这样也不能保证它被没收的命运，当然，后来我趁着老师不在又从办公室里把它偷了回来，还顺带捞回了一本漓江出版社版的《楚留香之蝙蝠传奇》和两本哥们的色情小说——因为它属于某所大学图书馆，倘若不能按期归还，10倍的罚金可是让一个每月只有20元收入的穷中学生破产的，我虽爱大师和参天大树，但并不想让它妨碍我形而下的鄙俗生活，这估计也是我最终没被帖上“文学青年”标签的原因吧。

10，我喜欢科比，他是联盟内为数不多天分高而训练奇刻苦的球员，孤傲得和我喜欢的西门吹雪，叶孤城一样。
09，我是老湖人球迷，从魔术师"show time"时代，湖人第一代F4（奥尼尔科比琼斯范艾克赛尔），第二代F4(奥尼尔科比佩顿马龙），一直绵延到今日，除了当中做过6年的老公牛迷
08，我喜欢加索尔，一个帅哥为了拥有强悍外表而留起了大胡子。

07，我讨厌雷阿伦，没有领袖气质。
06，我讨厌凯尔特人那副顽固守旧的老传统，艺术篮球的谋杀犯，大而且居然没有吉祥物和拉拉队。
05，我喜欢杰克逊，这个70年代留着长发鬓角和小胡子打球，公开承认从大麻里获取过灵感的老嬉皮士，他虽然君子从不立危墙之下，但懂得让好的球队变成伟大的球队，伟大的球队变成王朝。
04，斯台普斯球场旁边可以看见我喜欢的杰克尼克尔森和杰西卡奥尔芭
03，我喜欢的正牌蓝领工人底特律活塞被凯尔特人干掉了
02，我喜欢洛杉矶的西海岸说唱
01，还有一点，我买了件扬基队的夹克，所以.......对不起了，波士顿。

所有喜欢立春的，大抵都是一群感觉被自己的理想和梦幻完全或部分抛弃的家伙，相对于王彩玲，我们也许更漂亮一点，年轻一点，身处的城市大一点，意识形态环境宽松一点，机会运气好一点，然而她却是所有混不出来的摇滚青年，画家村盲流，横店小龙套，屡投稿屡被毙的文学青年，小城市同性恋，偷着在衙门机关里讨论自由与改革的小办事员.....一切一切准备时刻唾弃周遭鄙俗环境，扬长而去，自命理想主义者，浪漫主义者的原型和教母。谁说王彩玲是痛苦的？在每一次想象与现实的尝试中，她都从这种向周遭毫不留情的挑衅和反抗中获得了自为的满足，所以她会说“我是被自己感动了”。和其他共鸣者一样，俺窃窃地在心底里把顾长卫的这个小片当作送给自己的礼物，送给那个在中学政治课上袖着耳机，一边偷偷地听Pink floyd《墙上的另一块砖》，一边贪婪地读着奥威尔《1984》和卡夫卡《审判》的我。

译言紧急呼吁译者参与本项目的翻译：美联邦紧急事务管理局《城市灾难搜救火线手册》。(http://pro.yeeyan.com/wiki/%E5%9C%B0%E9%9C%87%E6%90%9C%E6%95%91%E6%89%8B%E5%86%8C)
四川汶川5.12震后，目前最迫在眉睫的是幸存者搜救。据英国消防和搜救大队的资料显示：震灾中长时间被困后获救的幸存者，并非奇迹。很多坍塌的建筑中会保留蜂窝结构的空穴，使人得以幸存。有很多实例：墨西哥城大地震中的很多幸存者，包括坍塌的医院中的婴儿，在被困一周后获救；1998年亚美尼亚地震的很多幸存者在被困九天后获救；1992年菲律宾地震一位脚踝骨折、严重脱水的幸存者在被困 13天后获救。等等。因此，地震之后，救灾指挥者在没有检查过所有空穴之前，在尚未完成"选择性残骸清除"之前，在所有希望还没有都消失之前，绝不能轻易放弃或延迟搜救。
多坚持一天，也许就能多挽救一条生命；我们早一小时完成翻译，也许就能让幸存者早一小时重见天日。翻译完成后，我们会尽最大努力把文档传递给有关部门。是否真能帮上忙，我们也不知道。但如果您相信，有一分希望我们能帮上忙，就请尽力。
谢谢大家！点击这里参与项目协作。(http://pro.yeeyan.com/wiki/%E5%9C%B0%E9%9C%87%E6%90%9C%E6%95%91%E6%89%8B%E5%86%8C)
 

和以往上演的大部分青春校园恐怖片一样，新近成为全美票房榜首的《舞会杀人夜》叫座不叫好，作为1980年版经典版本的重拍尝试，获取2270万总票房的《舞会杀人夜》除了更加美艳的女主角，更绚丽的行头，实在很难再找出什么与时俱进的亮点。《纽约时报》影评人珍妮特卡索里斯说，影片的最大讽刺在于，它敢于宣称自己需要一批比28年前，“更为成熟睿智的观众”，却浑然忘记如今的好莱坞电影并非是为成年人提供的成熟的叙述和表演，而是儿童的卡通连环画式的刺激。导演也没有真把观众太当回事，依靠的仅仅是一个会尖叫的女主角，和一个庸碌浅薄的恶棍，简直会让人误以为这是一部真正目的在于吓唬14岁以下青少年，而抛弃其他成年观众的一锤子买卖“布兰妮·斯诺已经在卖力地表现一个曾经从变态杀人狂手下死里逃生的女幸存者在噩梦再次降临时应有的反应，可惜她大部分时间看上去倒像是遭遇了在时装店血拼时时屡次被告知断码的情况，而其他的配角表现，则呆板程式地像一些橱窗里的纸板背景。而影片之所以匆忙地定级为PG-13，而非它的前辈们的限制级，就是为了尽可能地吸引青少年，在临近暑假的时候涌进最近的电影院里。接下来的事情众人皆知：电影改编小说，海报T恤，DVD，以及由美泰，麦克法兰等玩具制造巨头推出的人物手办将轮流洗劫这些荷包鼓鼓的孩子。

作为当下流行的低成本恐怖片，《舞会杀人夜》再次印证了一个真理，即占据全美票房消费70%以上，在12至25岁之间的青少年观众不会在意布景和特技的廉价和拙劣，也不大会在意演员阵容。只要故事看上去足够刺激，从50年代起，在全美郊区汽车电影院里热映的《青年狼人》，《幽灵山庄》等“磨房电影”到《女巫布莱尔》到拍了4集的《电锯》系列或者《惊声尖叫》都是遵循这一黄金定律才能够成功。执导《蜘蛛侠》及其续集的萨姆·雷米，当年就是以低成本的僵尸恐怖片《鬼玩人》（Evil Dead）一举成名的。不过，问题在于，好莱坞似乎黔驴技穷，越来越倾向于从胶片资料库中寻找灵感， 2003年，当米高梅从《德克萨斯链锯杀人狂》重拍版中赚得盘满后，白金沙丘制片公司掌门人迈克尔贝，立刻力劝米高梅起用新锐广告导演安德鲁·道格拉斯重新指导了1979年那部名噪一时的《鬼哭神嚎》。2006年，好莱坞一年的重拍片已经达到14部，是2000年的3倍之多，在恐怖片一栏中，就有《活死人之地》，《致命蜡像馆》等一大干成员，》，“故事不够，惊悚来凑”，是这些电影共同遵循的一个规律，导演用了太多男女配角独处，阴暗空间的长镜头来昭示惨剧发展的必然性，却浑然忘记让镜头下的主人公做出点符合逻辑的选择。

虽然在许多成人观众和严肃文化评论人看来，恐怖片无非意味着血浆，尖叫，完全是一部《恶之花》式庸俗视觉盛宴，其内容如何枯竭与单调都不会令人惊讶，但发端于上世纪30年代德国表现主义电影和环球影片公司制品的恐怖片本质上说是一个难以琢磨的东西，按照安德鲁·图德在《魔鬼与疯狂科学家——恐怖电影的文化史》中的说法，当恐怖片进入60年代之后，它与所有的后现代文化叙事一样，进入了一个范围和表现手法日益模糊，越发体现社会本体矛盾的时代：影片中的恶魔不再是玄奥的地外生命或者科学狂人试验失败的产物，它变成了资产阶级文明内部失控因素的象征：不再封闭完整的叙事结构，和形形色色开放式样的结尾表示作者不再为秩序与稳定的重建欢呼，并让邪恶主人公的行为赋予了某种正当性。精明能干的男性主人公——无论是科学家，西部骑警，还是军人，都被一个女性普通受害者所替代，而警察，医生，科学研究者等以往任何文化叙事中代表理性与社会正常秩序的力量都被肆无忌惮地嘲笑，或否定其作用。为了显示对这个狂乱，无秩序世界进行谴责的同时表示某种肯定，影片制作者开始对于各种视觉元素，无论是奇观式的“人体毁灭”还是色情元素，肆无忌惮地加以运用。

如何定义一部成功的恐怖片？当然不是在于CG动画或者道具工程师供应的人造血浆量，实际上，恐怖片真正使观众呼吸急促，掌心出汗，也是最见导演功力的部分往往是危险降临前的铺垫，《时代》周刊在去年一篇名为《恐惧，但聪明》的影评中称，如今有了一种更加精妙，克制，然而却能带来更加持续毛骨悚然体验的恐怖，比如大受好评的《第六感》与《灵异村》。前福克斯电影公司掌门人比尔·麦凯尼克说，与其他好莱坞类型片一样，恐怖片也必须时常从世界其他地区的优秀电影人那里吸取灵感：“无论是库布里克的《闪灵》或是波兰斯基的《魔婴》，都是恐怖，惊悚片中的大师之作。”在这些经典中，恐惧绝对不会来自某个具象，而是直接来自角色乃至观众潜意识中最深刻，隐晦的某个角落。

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对此，曾导演70年代末经典僵尸电影《活死人之夜》的恐怖大师乔治·罗梅罗在近日的一次访谈中也表示赞同：“低劣与优秀作品的唯一差别，就是前者会让观众迅速识破其虚张声势，把鲜血淋漓的展示当成一场拙劣的马戏团表演，而后者能够迅速勾起他们在日常生活中真正经历的恐惧经验，形成既压抑又不能自拔的独特体验。”和萨姆·雷米一样，罗梅罗也是对近年来成功入侵好莱坞的日本恐怖片赞誉有加：确实，日本传统文化中的万物有灵观念，再加上经济持续低迷所带来的幻灭感，共同构成了日本恐怖片中热衷于毁灭，以及对暴力和消费无节制沉溺这一既恐怖又令人着迷的特质，与好莱坞后现代恐怖片中的许多特质十分地合拍——好莱坞重新拍摄的《午夜凶铃2》，全球票房达到2亿3千万美元。事实上，无论是清水崇还是，中田秀夫，《咒怨》或者是《午夜凶铃》，即是将后现代社会中的疏离感，身份危机与媒体控制造成的恐慌无限制放大，然后为观众奉上了一种无孔不入的危险感。

然而，在激进的外壳下，后现代恐怖电影的内核中仍然包含着相当陈腐的元素，比如对于后工业时代青少年无节制消费，或女权主义的谴责。实际上，类似《毕业舞会杀人夜》这样的黑色反“灰姑娘”式童话在恐怖片历史上屡见不鲜，从布莱恩·德·帕尔玛改编自斯蒂芬金同名小说的《魔女嘉莉》到2001年杰米·布兰克斯导演的《夺命情人节》，都在将青少年企图贸然闯入成人世界，包括心理与生理上的探索，简单归结为混乱和灾祸的直接原因。乔纳森·斯卡奇扮演的变态杀手芬顿老师和《黑色星期五》中的杰森，或《猛鬼街》的佛莱迪一样，不过是影片中被打扰的社会正常秩序的副产物，由此诞生的一连串恐怖，无因的杀戮与肢解，也被看作是某种“必要的恶”。